Одежда — самый неудобный объект для отделения от фона: мех, кружево, сетка, полупрозрачный шифон и торчащие ворсинки ломают автоматику, которая справляется с коробкой за секунду. Разберём, где нейросеть отработает нормально, где нужны руки и почему правильно снятая вещь вообще не требует обтравки.
Автоматическая обтравка строит контур по перепаду яркости. У предмета с чёткой границей это работает. У одежды граница почти всегда мягкая: ворс свитера, бахрома, выбившиеся нитки, полупрозрачный край шифона, ажур кружева.
Результат узнаваем: край выглядит «обрезанным ножницами», пушистый свитер превращается в кусок пластилина, сквозь кружево виден серый ореол старого фона. На превью незаметно, при увеличении — сразу.
Есть и вторая причина сложности: у одежды нет одной границы. Полупрозрачный шифон, ворс, кружево, торчащие нитки — всё это край, который нельзя описать одной линией, и автоматика на нём обязательно ошибётся.
Поэтому в одежде вопрос не «делать автоматикой или руками», а «на каких артикулах автоматика допустима»: в одной и той же партии часть вещей отделится за секунду, а часть потребует получаса ручной работы.
Есть и третья особенность: у одежды почти всегда есть тень внутри складок, и автоматика воспринимает её как границу. В результате часть вещи отрезается, а часть фона остаётся — и то и другое видно на увеличении.
Честный список задач, где нейросеть даёт приемлемый результат и нет смысла платить за ручную работу:
Даже там, где автоматика справляется, результат стоит проверять на увеличении и на тёмном фоне. Типичный брак — обкусанные углы, съеденные тонкие детали и светлый ореол по контуру, который на белом фоне не виден.
И проверять партией: на пятидесяти артикулах автоматика работает неровно, и разнобой в качестве контура заметен, когда карточки стоят рядом.
И помните, что автоматика работает неровно от кадра к кадру: одна и та же вещь на двух ракурсах может отделиться по-разному, и разнобой заметен, когда снимки стоят рядом в галерее.
Мех и длинный ворс: контур строится по маске с сохранением отдельных волосков, иначе шуба выглядит резиновой. Кружево и сетка: каждое отверстие должно стать прозрачным, а не залиться белым. Шифон и органза: край полупрозрачный, и его прозрачность обязана сохраниться — иначе ткань выглядит плотной, и это прямое искажение товара.
Отдельная история — светлая вещь на белом фоне. Границы почти нет, автоматика её просто не находит. Такие вещи снимают либо на сером фоне с последующим выбеливанием, либо с контровым светом, рисующим контур.
Ручной работы требуют и вещи со сложной внутренней геометрией: одежда с прорезями, сетчатые вставки, изделия с открытыми участками, через которые виден фон. Его нужно удалить и внутри контура, а не только снаружи.
И трикотаж с пушистым краем: маска здесь строится с сохранением отдельных волокон, иначе свитер превращается в фигуру, вырезанную ножницами.
Отдельная категория — вещи с прозрачными и полупрозрачными участками: шифон, органза, сетка. Здесь фон виден сквозь ткань, и маска строится с частичной прозрачностью, а не по контуру.
Если вещь снята на правильно подсвеченном белом фоне, отделять её не от чего: фон уже чистый и однородный. Это дешевле и честнее любой постобработки — сохраняются мягкие края, полупрозрачность и естественная тень.
Поэтому при заказе съёмки сразу говорите, что кадры пойдут в карточку маркетплейса. Тогда свет ставится под белый фон, и вопрос обтравки не возникает вовсе. Дообтравливать приходится тогда, когда снимали «для красоты» в интерьере, а потом решили использовать те же кадры для карточек. У нас обработка входит в цену за артикул — отдельного счёта за обтравку не будет.
Съёмка сразу на подготовленном фоне экономит не только деньги, но и однородность: вся линейка получается с одинаковым краем, потому что отделять её не пришлось.
Именно поэтому вопрос о том, куда пойдут кадры, задают до смены: под обтравку свет ставят иначе, чем под обычную предметку.
И договоритесь о фоне заранее: под обтравку студия ставит свет иначе, чем для обычной предметки, и решается это до смены, а не после.
Проверка результата занимает пару минут на артикул, и почти все дефекты обнаруживаются на этом шаге, а не после публикации.
Отдельно стоит смотреть на единство внутри линейки: половина карточек с мягкой тенью, половина без неё выглядит как две разные съёмки, даже если каждый кадр по отдельности хорош.
Разница между автоматической и ручной обтравкой измеряется не качеством результата, а временем на артикул. Плотная ткань с чётким краем отделяется за секунды, свитер с ворсом — за полчаса и больше.
На партии в двадцать позиций разница почти не чувствуется. На партии в двести она превращается в недели работы, и тогда вопрос переходит из разряда обработки в разряд планирования съёмки.
Практический ориентир: если на артикул уходит больше получаса ручной работы, а артикулов десятки, дешевле переснять партию на подготовленном фоне, чем обтравливать её.
Именно поэтому вопрос о назначении кадров задают до смены: под обтравку свет ставится иначе, и это ничего не добавляет к стоимости съёмки, но снимает половину работы на следующем этапе.
И считайте не только деньги, но и сроки: обтравка двухсот артикулов вручную — это дни работы, которые нужно закладывать в план публикации.
Мы используем файлы cookie, Яндекс Метрику и чат поддержки Jivo, чтобы сайт работал корректно и мы понимали, какие страницы полезны. Нажмите «Только необходимые» — и аналитика с чатом на вашем устройстве отключатся. Подробнее — в политике использования cookie и политике обработки персональных данных.