Видео отличается от фото тем, что удачный кадр здесь — не мгновение, а отрезок времени: движение должно быть правильным от начала до конца. Отсюда дубли. Разберём, сколько их реально нужно, из-за чего их становится больше и как удержать смену в графике.
В фотографии из серии в двадцать кадров выбирается один удачный — это нормальный рабочий процесс. В видео так не получится: если в середине движения модель оступилась, кадр не спасти выбором.
Поэтому снимают несколько полных проходов и выбирают лучший целиком. Для простой проходки это обычно три-пять дублей, для сложного движения больше.
Добавьте к этому смену ракурса и крупные планы деталей — и станет понятно, почему артикул с видео идёт дольше, чем артикул только с фото.
Есть и вторая причина, специфичная для видео: дубль оценивается целиком, а не по лучшему моменту. Проходка, где модель споткнулась на середине, непригодна вся, даже если первые две секунды были идеальными.
В фотографии такой проблемы нет — там каждый кадр самостоятелен, и брак одного не влияет на остальные.
Есть и третья причина: в движении вещь ведёт себя непредсказуемо. Ткань может лечь неудачно, подол задраться, складка появиться там, где её не было в статике. Предсказать это заранее нельзя — можно только снять несколько проходов и выбрать тот, где всё сложилось.
Именно поэтому опытная модель экономит больше всего: она стабильнее повторяет удачное движение.
Факторы, которые заметно растягивают съёмку:
К списку стоит добавить и работу с реквизитом: любой предмет в руках модели добавляет дублей, потому что синхронизировать движение человека и вещи с первого раза почти не выходит.
И съёмку с несколькими объектами в кадре: там число неудачных сочетаний растёт быстрее, чем число дублей.
К списку стоит добавить и неопределённость с задачей. Если непонятно, что именно должен показать кадр, дубли снимаются «на всякий случай» — и их число растёт без всякой пользы для результата.
Это самый дорогой из факторов, потому что лишний материал ещё и удлиняет отбор на монтаже.
Определите заранее, каким позициям нужно видео. Ролик на каждый артикул почти никогда не оправдан — достаточно топовых и новинок.
Снимайте блоками: сначала фото по всей партии, потом видео. Переключение схемы света стоит времени, и делать это дважды за день дороже, чем один раз.
Приготовьте вещи заранее: отпаренная одежда снимается в движении с меньшим числом дублей, потому что не приходится переснимать из-за заломов.
И зафиксируйте формат в ТЗ: когда известно, что снимается проходка, а не свободная импровизация, дублей нужно меньше.
Удержать график помогает и порядок внутри блока: сначала снимают то, что обязательно, потом варианты. Тогда при нехватке времени теряются дополнительные кадры, а не основные.
И контроль по ходу: продюсер отмечает снятое сразу, а не восстанавливает список в конце дня.
И держите список снятого открытым: продюсер отмечает позиции по ходу, и в конце дня видно, что осталось, а не приходится вспоминать.
Гнаться за идеальным дублем бесконечно: после пятого-шестого прохода модель устаёт, и качество падает, а не растёт.
Снимать «про запас» без задачи: лишний материал не улучшает результат, но удлиняет и смену, и монтаж.
Менять сценарий в середине блока: половина партии окажется снята по одной логике, половина по другой.
И оставлять видео на конец смены: если день затянулся, страдает именно оно — а это обычно самая ценная часть материала.
Не стоит и снимать видео на все артикулы «раз уж свет стоит»: каждый ролик — это дубли, отбор и монтаж, и партия из ста роликов обрабатывается неделями.
Разумнее выбрать позиции, где видео реально влияет на решение, и снять их хорошо.
И совмещать съёмку видео с примеркой: если вещь надевается впервые прямо перед дублем, посадка оказывается неудачной, и проход приходится повторять.
Фотосъёмка идёт в темпе от 50 до 180 артикулов за смену в зависимости от задачи и ТЗ. Добавление видео этот темп снижает — и снижает заметно.
Поэтому при планировании честно считайте: ролики на десять позиций внутри большой партии почти не влияют на график, а ролики на все сто изменят его радикально.
Разумный подход — снимать видео порциями: в каждой смене закрывать роликами часть ассортимента, а не пытаться охватить всё сразу.
Реалистичные ожидания стоит проговаривать до смены, а не после. Список из ста артикулов с видео на каждом — это не одна смена, и узнать об этом лучше на этапе расчёта.
И закладывать запас: последние артикулы дня снимаются медленнее первых, это свойство любой смены.
И помните, что дубли нужны не только видео: сложные предметные кадры со стеклом и глянцем тоже снимаются сериями.
Список позиций с видео, формат для каждой и приоритет — что снимаем в первую очередь, если время закончится.
Референсы для нестандартных задач: они сокращают число пробных дублей.
И готовность вещей: отпаренная и разобранная партия экономит время на каждом артикуле, а на видео эта экономия удваивается.
Всё это фиксируется в ТЗ до смены и почти не решается на площадке — там уже идёт съёмка.
Полезно заранее решить и то, что делать при нехватке времени: какие позиции переносятся на следующую смену, а какие снимаются в любом случае.
Договорённость об этом на берегу избавляет от спешки в конце дня, когда качество падает быстрее всего.
И договоритесь о критерии годного дубля заранее: без него отбор превращается в спор о вкусах уже после смены.
Мы используем файлы cookie, Яндекс Метрику и чат поддержки Jivo, чтобы сайт работал корректно и мы понимали, какие страницы полезны. Нажмите «Только необходимые» — и аналитика с чатом на вашем устройстве отключатся. Подробнее — в политике использования cookie и политике обработки персональных данных.