Стекло снимают не отражённым, а проходящим светом: источник ставят позади предмета, а форму рисуют контурами — светлыми или тёмными полосами по краям. Фронтальная вспышка в лоб для стекла не работает: она даёт блики и убивает прозрачность.
У стекла почти нет собственной поверхности, которую можно осветить: оно либо пропускает свет, либо отражает окружение. Поэтому классическая схема «источник спереди» здесь не работает — она рисует блики и не показывает форму.
Вместо этого снимают на просвет: за предметом ставят светлый фон, а форму создают тёмными или светлыми контурами по бокам.
Отсюда и требование к фону: он должен быть однородным, без фактуры и складок — любая неровность станет видна сквозь предмет и будет читаться как дефект стекла.
Отсюда же правило: стекло почти никогда не снимают одним источником в лоб. Прямая вспышка даёт белое пятно на боку предмета и чёрный провал по краям — форма пропадает, остаётся только блик.
Вторая особенность — стекло показывает всё, что стоит вокруг. В отражениях оказываются софтбоксы, штативы, стены студии и сам фотограф, и убирать это в ретуши дороже, чем закрыть источники флагами на съёмке.
Обе строятся от того, каким должен получиться край предмета.
Выбор между схемами определяется не вкусом, а товаром. Прозрачная бесцветная посуда лучше читается на светлом поле: тёмный контур рисует силуэт и показывает толщину стенки. Цветное и дизайнерское стекло, наоборот, выигрывает на тёмном — светлые рёбра подчёркивают грани и глубину цвета.
К схеме почти всегда добавляется подложка. Зеркальная даёт отражение и ощущение витрины, матовая белая — чистую карточку под маркетплейс. Один и тот же бокал на двух подложках выглядит как товар из разных ценовых сегментов, поэтому выбор фиксируют в техзадании до смены.
На стекле видно всё: пыль, разводы, отпечатки пальцев, ворсинки. Каждая соринка потом стоит времени ретушёра, поэтому предмет протирают перед каждым кадром и работают в перчатках.
По этой же причине стекло снимают в начале смены, пока в воздухе меньше пыли от других изделий.
Полезно держать под рукой безворсовую салфетку и грушу для сдува пыли: протирать тканью между кадрами быстрее, чем чистить каждый файл в ретуши.
Работают в перчатках — хлопковых или нитриловых. Перенести предмет голыми руками и потом стереть след долго: отпечаток остаётся на стекле даже после протирки, и виден он не глазом, а в кадре на просвет.
Спирт и салфетка помогают до определённого предела. Заводские разводы от клея и остатки наклеек убирают заранее и не на съёмочном столе: растворитель может оставить матовое пятно, которое потом придётся закрашивать в ретуши.
Отдельная сложность — статика. Стекло притягивает пыль сильнее других материалов, и через десять минут после протирки на нём снова оседает то, что летает в воздухе. Помогает антистатическая салфетка и привычка снимать сразу после подготовки предмета, а не через полчаса.
Наполненная бутылка или бокал ведут себя иначе: жидкость работает как линза и меняет ход света. Здесь помогает подсветка сзади снизу — она заставляет напиток светиться и выглядеть аппетитно.
Пузыри и разводы на стенках убирают заранее: в кадре они читаются как загрязнение.
Уровень жидкости — отдельный параметр серии. Одинаковый уровень во всех кадрах выглядит аккуратно, разный читается как небрежность. Для съёмки чаще берут не сам напиток, а подкрашенную воду: она стабильнее по цвету и не меняет прозрачность за смену.
Лёд и пузыри, если они нужны, делают искусственными. Настоящий лёд тает быстрее, чем выставляется свет, и серия кадров расползается по виду ещё до того, как снят второй ракурс.
Для карточки нужны общий вид, кадр с масштабом и деталь — горлышко, гравировка, дно. Комплект собирается в одну смену; отдельная категория посуды снимается по своим схемам.
Для наборов посуды отдельно снимают раскладку комплекта: этот кадр обычно становится главным фото и показывает покупателю, что именно входит в набор.
Отдельно оговаривается ретушь. У стекла её объективно больше, чем у обычной предметки: убираются пылинки, лишние отражения студийного оборудования в стенке, стыкуются контуры на границе фона. Базовый объём заложен в предметный тариф, но для сложных форм и наборов его стоит обсудить заранее.
Количество кадров на артикул тоже стоит зафиксировать заранее. Для карточки хватает трёх-четырёх, для сайта бренда обычно нужен пятый — атмосферный, с реквизитом и мягкой тенью. Он снимается другим светом, и закладывать его нужно в план смены, а не просить в конце дня.
Стекло — та категория, где подготовка на стороне заказчика напрямую сокращает время съёмки и стоимость ретуши.
Если партия приезжает подготовленной, смена идёт по расчётному темпу. Если нет — первые полтора часа уходят на мойку и сушку, и это время всё равно оплачивается.
Отдельно уточните, нужна ли съёмка комплектом. Набор из шести бокалов снимается не как шесть отдельных артикулов: раскладка требует другого стола, другого света и заметно больше времени на выравнивание предметов между собой.
Мы используем файлы cookie, Яндекс Метрику и чат поддержки Jivo, чтобы сайт работал корректно и мы понимали, какие страницы полезны. Нажмите «Только необходимые» — и аналитика с чатом на вашем устройстве отключатся. Подробнее — в политике использования cookie и политике обработки персональных данных.