Раскладка, флэтлей и наборы снимаются строго сверху — и обычный штатив для этого не годится. Разбираем, чем снимают вертикально вниз, почему параллельность важнее композиции и как избежать искажений, из-за которых предметы у края кадра выглядят крупнее.
Целая группа задач требует строго вертикального ракурса: раскладка одежды, наборы, канцелярия, косметика, всё, что показывается плоско. Здесь камера должна смотреть точно вниз, а не под углом.
Обычный штатив на это не рассчитан. Максимум, что он даёт, — наклон головы, при котором камера всё равно смотрит сбоку-сверху, а ножки попадают в кадр или мешают подойти к предмету.
Проблема не только в удобстве. Съёмка под углом даёт перспективные искажения: предметы у ближнего края выглядят крупнее, у дальнего — мельче, и сравнить их между собой становится невозможно.
Для раскладки набора это критично. Покупатель оценивает соотношение размеров предметов, и если оно искажено ракурсом, карточка вводит в заблуждение, даже когда всё остальное сделано хорошо.
Есть и практическая причина: сверху проще показать комплектность. Один кадр отвечает сразу на вопросы, сколько предметов, какого они размера относительно друг друга и как выглядят вместе — это ровно то, что нужно карточке набора.
Ещё один довод — единообразие. Раскладка снимается по одной и той же схеме для всей линейки, и стоит один раз выставить камеру, как десятки артикулов проходят потоком без перенастройки: это самый быстрый формат предметной съёмки из всех.
Вариантов несколько, и выбирают их по размеру предметов и частоте таких съёмок.
Общее требование ко всем — жёсткость: камера на весу не должна дрожать и уходить из плоскости.
Главное требование к съёмке сверху — плоскость матрицы параллельна плоскости стола. Отклонение даже в несколько градусов даёт трапецию: одна сторона раскладки шире другой, и предметы визуально различаются по размеру.
Проверяется это уровнем — встроенным в камеру или пузырьковым на башмаке. Ставить камеру на глаз бесполезно: отклонение в два-три градуса не видно в видоискателе, но заметно на готовом кадре.
Второй способ проверки — снять лист бумаги с прямоугольной сеткой. Если линии на кадре остаются прямыми и параллельными, геометрия в порядке; если сходятся, камеру нужно выравнивать дальше.
И третий момент — центр. Предмет должен находиться примерно по центру кадра: у краёв даже при идеальной параллельности объектив даёт небольшие искажения, особенно на широком угле.
Полезно зафиксировать и высоту камеры. Если раскладки в линейке снимаются с разной высоты, предметы в карточках выглядят разного масштаба, и сравнить два товара между собой покупатель уже не может.
Полезно проверять геометрию не только в начале смены, но и после каждой перестановки. Штанга с камерой на весу постепенно проседает под собственным весом, и то, что было выровнено утром, к середине дня уходит на градус-полтора.
Главная сложность — не поймать собственную тень камеры и штанги. Источники ставят по бокам, а не сверху; свет идёт под углом к поверхности, и оборудование остаётся вне светового конуса.
Классическая схема — два больших источника слева и справа под одинаковым углом, дающие ровное освещение без выраженных теней. Для фактуры один из них ослабляют, чтобы появился лёгкий объём.
Если предметы объёмные, полная бестеневая подсветка делает кадр плоским. Небольшая мягкая тень с одной стороны возвращает ощущение реальных предметов на реальной поверхности.
Отдельно проверяют равномерность по всей площади. Раскладка занимает большую поверхность, и падение яркости к краям, незаметное на глаз, на кадре выглядит как затемнённые углы.
Стоит следить и за отражениями. Глянцевые поверхности при верхней съёмке отражают потолок и саму камеру, поэтому над съёмочной зоной либо вешают рассеиватель, либо закрывают потолок тёмной тканью.
Фон при верхней съёмке — это стол, и он занимает всю площадь кадра. Любая фактура, шов, царапина или неровность видны полностью, поэтому поверхность должна быть либо идеально ровной, либо намеренно фактурной.
Для карточек чаще берут однотонный светлый фон без выраженной текстуры: он не спорит с товаром и упрощает обтравку. Дерево, бетон и ткань уместны в имиджевых кадрах, но в раскладке набора добавляют шум.
Композиция строится по сетке, а не по вдохновению. Равные интервалы, выровненные ряды, одинаковые отступы от края — это выглядит собранно и, главное, позволяет посчитать предметы.
И порядок: главные позиции крупнее и ближе к центру, дополнения по периметру. Так с первого взгляда понятно, что основное, а что идёт в комплекте.
Полезно оставлять запас по краям кадра. Кадрировать раскладку впритык рискованно: у площадок разные пропорции слайдов, и при обрезке под квадрат или вертикаль крайние предметы могут уйти за границу.
Работать удобнее с подключением к компьютеру или планшету. Смотреть в видоискатель камеры, поднятой на полтора метра, неудобно, а по большому экрану сразу видно и композицию, и резкость.
Предметы фиксируют, чтобы они не сползали: двусторонний скотч, музейный воск, невидимые булавки для ткани. Особенно это важно для раскладки одежды, где рукав или воротник постоянно норовят подвернуться.
Стремянка или подставка нужны рядом всегда. Поправлять раскладку приходится десятки раз за смену, и делать это, тянувшись через стол, — верный способ сдвинуть уже разложенное.
И последнее: снимать серию раскладок удобно, не трогая камеру вообще. Один раз выровненная и настроенная точка позволяет менять только содержимое кадра, и вся линейка получается в едином масштабе.
И стоит держать отдельный кадр общего плана всей раскладки плюс несколько фрагментов крупно. Общий отвечает на вопрос о составе, фрагменты — о качестве материалов, и вместе они закрывают карточку целиком.
Мы используем файлы cookie, Яндекс Метрику и чат поддержки Jivo, чтобы сайт работал корректно и мы понимали, какие страницы полезны. Нажмите «Только необходимые» — и аналитика с чатом на вашем устройстве отключатся. Подробнее — в политике использования cookie и политике обработки персональных данных.