Самая частая претензия к съёмке — «цвет не такой». За ней почти всегда стоит одно понятие. Разбираем, что такое баланс белого простыми словами, откуда берётся смещение оттенка и что нужно требовать от студии, чтобы бежевый не приехал розовым.
Баланс белого — это настройка, которая говорит камере, какой оттенок в данной сцене считать чисто белым. От неё отсчитываются все остальные цвета в кадре.
Нужна она потому, что «белый» физически не существует как единственный оттенок. Свет лампы накаливания жёлтый, дневной свет голубоватый, светодиод может уходить в зелень. Один и тот же лист бумаги под ними разного цвета.
Человек этого почти не замечает: мозг подстраивается автоматически и продолжает видеть бумагу белой. Камера так не умеет — ей нужно указать точку отсчёта.
Если точку задать неверно, сместятся все цвета сразу. Бежевый уйдёт в розовый, серый — в синий, белая футболка станет кремовой. Товар при этом останется прежним; неверна будет только его фотография.
Измеряют его в кельвинах — это цветовая температура источника. Условно: свеча около 1900 К, лампа накаливания 2700–3000 К, студийная вспышка и дневной свет около 5500 К, пасмурное небо 6500–7500 К и выше.
Чем ниже число, тем теплее свет; чем выше — тем холоднее. Настройка баланса белого по сути и означает «сообщить камере это число».
Из смешанного света. Самая частая причина: в студии работают приборы, а из окна падает дневной свет или горит потолочная лампа. Два источника разной температуры в одном кадре — и правильной настройки не существует, какая-то часть кадра всё равно уйдёт.
Из отражений. Свет, отражённый от цветной стены, пола или даже от одежды ассистента, окрашивает предмет. Особенно заметно на белых и светло-серых товарах.
Из автоматики. Камера в автоматическом режиме подбирает баланс сама и меняет его от кадра к кадру: сняли красную вещь — она сместит настройку, следующий кадр выйдет другим по тону.
И из обработки. Даже при верной съёмке цвет можно сдвинуть при ретуши — осветлением, повышением контраста, «улучшением» насыщенности.
Из смены прибора посреди партии. Если один софтбокс заменили другим или добавили светодиодную панель другой марки, температура сцены сдвинулась, и вторая половина серии выйдет иначе.
И из старения ламп: у долго работающих источников цветовая температура плывёт, поэтому в студиях с большим потоком приборы периодически проверяют.
Ставят единый свет и убирают посторонний. Окно закрывают, потолочные лампы выключают, все приборы берут одной цветовой температуры. Это первое условие, без него остальное бессмысленно.
Снимают контрольную карту. В начале смены в кадр кладут серую или цветную мишень с известными значениями. По ней потом выставляют точный баланс сразу для всей партии.
Фиксируют настройку вручную на всю серию. Ручной режим гарантирует, что сотый артикул снят так же, как первый, — а именно единство по партии важнее абсолютной точности одного кадра.
И проверяют на калиброванном мониторе. Экран, показывающий цвет неверно, обесценивает всю аккуратность на площадке: ретушёр будет править то, чего нет.
Снимают в RAW, а не сразу в сжатый формат. Исходный файл позволяет поправить баланс после съёмки без потери качества; в сжатом кадре такая правка уже разрушает цвет.
И держат в кадре карту при съёмке критичных по цвету партий — не в каждом снимке, но в первом кадре каждой новой группы товара.
Экран покупателя не откалиброван. Один и тот же кадр на разных телефонах выглядит по-разному, и повлиять на это невозможно. Задача съёмки — попасть в реальный цвет, а не в конкретный экран.
Ткань меняет цвет при разном освещении. Это физическое свойство некоторых красителей: вещь, серая при дневном свете, под лампой уходит в лиловый. Такой товар честнее показывать в двух вариантах освещения.
Партия отличается от образца. Красители у разных производственных партий не совпадают, и кадр, снятый на первой поставке, перестаёт соответствовать второй.
И обработка после сдачи. Если кадры проходят через ваш дизайн или через инструменты площадки, цвет может сместиться уже после студии.
Наконец, площадка может пережимать изображения при загрузке, и на витрине кадр выглядит иначе, чем в сданном файле.
Съёмку с контрольной картой. Это не дорого и не долго, а вопрос цветопередачи закрывает почти полностью.
Единый баланс на всю партию. Формулировка в задании простая: цвет должен быть одинаков на всех артикулах серии, снятых в одну смену.
Возможность сверки с физическим образцом. Если цвет для вас критичен — как в косметике, красках, тканях, — договоритесь, что перед сдачей кадр сверят с вещью в руках при контрольном свете.
И передачу исходников. Из исходного файла цвет правится корректно; из сжатого веб-кадра — уже с потерями.
И описание в задании простыми словами: какой цвет считается верным. Формулировка «бежевый, как на образце, не розовый» работает лучше любого технического термина.
Стоит оговорить и то, что делать при расхождении: переснять партию или поправить цветокоррекцией. Это разные сроки и разные деньги, и решать вопрос лучше до, а не после сдачи.
Посмотреть партию подряд одним потоком. Смещение видно не на отдельном кадре, а в сравнении: если пятнадцатый артикул теплее третьего, баланс плыл.
Сравнить кадр с вещью при дневном свете у окна. Это самая честная бытовая проверка, доступная без оборудования.
Проверить белые и серые участки. Именно на них смещение читается лучше всего: цветной товар маскирует ошибку, нейтральный — обнажает.
И посмотреть на телефоне. Не для оценки точности, а чтобы понять, что увидит покупатель: если на телефоне цвет выглядит явно чужим, это повод вернуть партию на цветокоррекцию.
Полезно завести и эталонную вещь: одну единицу товара, которая хранится у вас и с которой сверяются все последующие партии съёмки.
Мы используем файлы cookie, Яндекс Метрику и чат поддержки Jivo, чтобы сайт работал корректно и мы понимали, какие страницы полезны. Нажмите «Только необходимые» — и аналитика с чатом на вашем устройстве отключатся. Подробнее — в политике использования cookie и политике обработки персональных данных.