В описании студий часто встречается «зал с циклорамой», и цена такого зала выше. Разбираем, что это за конструкция, что она даёт в кадре, для каких съёмок действительно нужна и когда за неё переплачивать не стоит.
Циклорама — это стена, плавно переходящая в пол без видимого стыка. Угол между ними скруглён, поверхность окрашена одним цветом, и линия перехода в кадре исчезает.
Эффект простой и сильный: пропадает горизонт. Модель или предмет оказываются в пространстве без границ, и зритель не может определить, где заканчивается пол и начинается стена.
Название пришло из театра, где циклорамой называли изогнутый задник, создающий иллюзию открытого неба. В фотостудии смысл тот же — убрать края и получить бесконечное пространство.
Технически это капитальная конструкция: скруглённый переход выводится штукатуркой и красится специальной краской. Разобрать и переставить её нельзя, поэтому такие залы делают под задачу.
Встречается и написание «циклорама» через «а» в середине, и сокращение «цикл» в разговоре студийных: «снимаем на цикле» означает именно этот зал.
Не путать с хромакеем: там тоже сплошной фон, но зелёный и предназначенный для замены в монтаже, а циклорама используется как фон в готовом виде.
Размеры у циклорам разные — от небольших ниш в три метра до залов, где помещается автомобиль, и от этого напрямую зависит, какие задачи в зале решаются.
Бесшовный фон в полный рост. Для съёмки одежды на модели это главная причина: видно всю фигуру и обувь, а линии стыка, которая режет кадр по ногам, нет.
Свободу кадрирования. Кадр можно обрезать где угодно — фон везде одинаковый, и не приходится подгонять композицию под положение стыка.
Простоту обработки. Ровный однотонный фон отделяется от объекта заметно легче, а значит, обтравка партии идёт быстрее и дешевле.
И объём для съёмки в движении. Модель может ходить, поворачиваться, работать с вещью — фон остаётся ровным на всей траектории, чего не даёт рулонный фон ограниченной ширины.
Даёт она и ощущение простора в кадре, которое трудно получить иначе. Для имиджевых материалов и лукбуков это часто и есть причина выбора такого зала.
И упрощает работу с тенью под предметом: на скруглённом переходе тень ложится мягко и выглядит естественно, тогда как на стыке она ломается и выдаёт конструкцию фона.
В съёмке одежды на модели в полный рост — основной случай. Обувь, длинные платья, верхняя одежда требуют кадра целиком, и стык фона там мешает больше всего.
В съёмке крупногабаритных товаров: мебели, велосипедов, техники. Предмет высотой в человеческий рост на рулонном фоне не помещается.
В видеосъёмке с движением камеры или модели. Здесь стык виден особенно отчётливо, потому что камера проходит мимо него.
И в групповых кадрах, где нужно разместить несколько человек или предметов на общем фоне без видимых границ.
Нужна циклорама и в съёмке групп товаров в полный рост — например, коллекции чемоданов или набора мебели, которые надо показать вместе и в масштабе.
Отдельный случай — съёмка на видео с проходкой модели: камера идёт вдоль, и любой стык на фоне становится заметен зрителю сразу.
В обычной предметной съёмке. Товар на предметном столе снимается на бесшовной подложке или на белом фоне и в циклораме не нуждается вовсе.
В съёмке мелких и средних товаров: аксессуаров, косметики, украшений, посуды. Рулонный фон закрывает эти задачи полностью.
В съёмке на манекене и раскладок. Кадр ограничен предметом, фон занимает малую часть, и стыка в нём нет по определению.
Практический ориентир: циклорама нужна там, где в кадр попадает пол. Если пол не виден, переплачивать за такой зал незачем.
Не нужна она и при съёмке на цветном фоне: для этого проще и дешевле взять рулон нужного оттенка, чем перекрашивать капитальную конструкцию.
Не нужна и там, где фон в кадре вообще заменяется — при съёмке под последующую подстановку сцены достаточно ровного однотонного полотна.
Циклорама пачкается. Обувь, колёса, ножки мебели оставляют следы, и часть студий просит снимать в бахилах или брать плату за покраску. Уточнять это стоит до смены.
Она требует много света. Большая площадь белой поверхности съедает поток, и чтобы фон получился действительно белым, приборов нужно больше, чем при съёмке на рулоне.
Цвет обычно один — белый или серый. Перекрасить её под задачу нельзя, а цветной фон в таком зале получают светом, что накладывает свои ограничения.
И размер важнее наличия. Маленькая циклорама не решает задачу съёмки в полный рост: модель окажется слишком близко к стене, и на фоне появится её тень.
Стоит учесть и акустику, если параллельно пишется звук: большие пустые залы гулкие, и речь в них требует отдельной обработки.
Наконец, циклорама почти всегда занята: в студиях это самый востребованный зал, и бронировать его надо заранее, особенно в сезон.
Размеры зала и самой циклорамы — ширину, глубину и высоту. Именно от глубины зависит, получится ли отвести модель от фона достаточно далеко, чтобы убрать тень.
Состояние поверхности и когда её последний раз красили. Потёртая циклорама даёт пятна, которые придётся убирать в обработке на каждом кадре партии.
Условия по обуви и загрязнению: нужны ли бахилы, берут ли плату за покраску, можно ли ставить на неё мебель.
И комплект света в зале. Циклорама без достаточного количества приборов не даёт того результата, ради которого её бронируют.
Полезно спросить и про розетки и подводку: в больших залах количество точек подключения иногда ограничивает расстановку приборов сильнее, чем площадь.
И уточнить, входит ли уборка в стоимость смены: после съёмки с обувью или крупногабаритом это отдельная работа, которую иногда выставляют отдельным счётом.
Мы используем файлы cookie, Яндекс Метрику и чат поддержки Jivo, чтобы сайт работал корректно и мы понимали, какие страницы полезны. Нажмите «Только необходимые» — и аналитика с чатом на вашем устройстве отключатся. Подробнее — в политике использования cookie и политике обработки персональных данных.